…ist unser erweiterter Podcast aus dem Umfeld der Redaktion von SooperRadio.
Dies ist unser erweiterter Podcast aus dem Umfeld der Redaktionen von SooperRadio.
Danielle redet über Mixer.
„[…] Ja, du hast gesagt, dass du durch das DJing kommst. Bist du auch DJing? — Ja, wir haben auch ein Kollektiv. Wir machen Live-Sets. Wir spielen oft im Club der Visionäre. Und wir machen unsere eigene Musik. Wir haben einige Plattenveröffentlichungen auf Traktor Records, unserem Label. Aber wir sind auch Toningenieure und arbeiten an den meisten Berliner Clubs. […]“
Flori von AFK-Audio hat die Zukunft von elektronischem Drumming in Entwicklung.
„[…] Englisch ist so katastrophal, das willst du nicht hören. — Ach so, okay. Na dann. Du kannst gerne mehrsprachig jede Frage beantworten. — Ach nee, das ist mir zu kompliziert. Wollt bloß fragen vorher, dass ich Bescheid weiß. Kopfhörer brauch ich noch? — Genau, Kopfhörer brauchst du noch. — Ah ja. Ah, jetzt hör ich euch auch hier. […]“
Malte Giesen studierte Komposition/Computermusik und elektroakustische Musik.
Er ist Teil des Studios für Elektroakustische Musik und erzählt etwas darüber.
„[…] Wir haben ihn gar nicht richtig vorgestellt ja Malte ist Malte ist der Generationswechsel im Studio könnte man sagen […]“
DJ Aussenborder mit Kindern.
„[…] Ja, so leise. — Ja, das habe ich vorhin aber auch schon gesagt. — Ja klar, wir haben das vor zwei Jahren schon mal gemacht. Einer hier, wir haben vier… — Hier, einer da. Ja, na klar, Vater Schlumpf muss dabei sein. Du hörst dich jetzt schon, wenn du sagst, du bist Toni, ne? — Ja, hallo. […]“
Johannes Pit Przygodda ist Musiker und Experimentalfilmer, der seinen Synthesiser „SILHOUETTE“ vorstellt, wie, warum, wieso, weshalb… Eine Idee aus seiner analogen Filmzeit.
„[…] Ja, ihr habt es richtig verstanden, dass ja, man muss sich das vorstellen, 1992 habe ich diesen Gardinen-Film gemacht und da wusste ich, alles klar, das ist ja mega geil, ich bin auf der Licht-Tonspur. Ich benutze diese Licht-Tonspur, also ich fand das halt einen mega geilen Synthesizer, die Licht-Tonspur, ne, und hatte natürlich den Wunsch, in Echtzeit da reinzukommen, aber 1992. Die Sache, was ich beim Filmenmachen auch immer und auch beim Experimentalfilmen machen ohne Kamera gehasst habe, im Gegensatz zum Spielen auf der Bühne, ne, also ich habe eben zu der Zeit, wir haben mit unserer Experimental-Band auch, später habe ich gesagt, wir haben Stockhausen gecovert, weil wir haben halt Geräuschmusik gemacht und Jahre später, wenn ich die Tapes angehört habe, habe ich gedacht, eigentlich covern wir ja doch hier Gesang der Jünglinge, so ne. […]“
